Modèle fiche de séquence cycle 3
Cameron la machine de relais-comprendre la séquence de l`histoire Cameron a un grand temps dans la piscine, mais son histoire est tout hors de Whack. Voyez si vous pouvez l`aider à l`assembler. Parmi les autres exemples, citons la «vallée d`ev`ry sera exaltée» («exaltée») du Messie, le ritournelle d`ouverture à l`unisson du Concerto pour clavecin D mineur de J.S. Bach. Un autre peut être trouvé dans la Sonate de Camera gigue d`Arcangelo Corelli en em [4]. Ici, les séquences de compositeur en hauteur après le cadençage sur un V. La séquence ascendante de 5-6, comme la séquence des cinquièmes ascendants, orne une ascension progressive. Il suit un modèle de mouvement de la racine d`un tiers (généralement à une première corde d`inversion partageant la même note de basse que la première note) suivie d`un mouvement de racine vers le haut un quatrième. Ceci est souvent accompli par une alternance de position de racine et de premiers accords d`inversion. La basse figurée est la même que la séquence descendante de 5-6, mais la basse elle-même suit un modèle ascendant plutôt qu`un modèle descendant. Un exemple populaire bien connu d`une triple séquence diatonique descendante des cinquièmes se trouve dans le refrain de la Carol de Noël «les anges que nous avons entendus en haut» [4], comme illustré immédiatement ci-dessous («GLO…
RIA in excelsis Deo»). Le motif mélodique à une mesure est déplacé vers le bas à l`intervalle d`une seconde, et l`aspect harmonique le fait également en suivant le cercle des cinquièmes jouer (Help · info): il existe de nombreux types de séquences, chacune avec un modèle unique. Vous trouverez ci-dessous quelques exemples. Une séquence peut être décrite en fonction de sa direction (ascendante ou descendante en tangage) et de son adhérence à l`échelle diatonique, c`est-à-dire que la séquence est diatonique si les emplacements restent à l`intérieur de l`échelle, ou chromatique (ou non-diatonique) si les emplacements en dehors de la échelle diatonique sont utilisés et surtout si tous les emplacements sont décalés par exactement le même intervalle (c.-à-d., ils sont transposés). La séquence non diatonique tend à moduler à une nouvelle tonalité ou à provoquer une tonicisation temporaire. M. Matters et ses exercices du matin cette pratique de feuilles de calcul conserve la trace d`une séquence de lecture. M. Matters a de mauvaises nouvelles du médecin, c`est l`heure d`un changement de style de vie. Kayla devient un vœu de superstar Kayla se réalise et elle a une chance de rock out! De quelle façon est-ce arrivé?: la fille moyenne la jeune fille qui n`est tout simplement pas heureux ou gentil à personne. Le passage ci-dessus commence en fa majeur et module en B bémol majeur puis, via l`accord de G à do majeur.
Parfois, les passages séquentiels combinent plus d`une des caractéristiques ci-dessus. Dans les troisième et quatrième barres de l`air de la suite orchestral n ° 3 de J.S. Bach en ré majeur, la partie violon forme une séquence tonale avec les notes modifiées pour s`adapter à l`harmonie, tandis que les intervalles dans la ligne de basse sont inchangés, créant une séquence réelle. Le passage entier forme également une séquence modulant, commençant en ré majeur et se déplaçant par E mineur au début de la quatrième barre: ce que vous obtenez: cet ensemble comprend 16 histoires dans le séquençage en 3 étapes et 4 storiesdans le séquençage en 4 étapes. Il existe des feuilles de séquençage qui sont une version en noir et blanc des mêmes histoires pour les étudiants à découper et coller dans leurs carnets ou sur des feuilles colorées pour montrer la séquence correcte. J`ai également inclus des feuilles de portable en option. En tant qu`extension, ils peuvent écrire une phrase sur chaque image. Les cartes colorées font une grande activité de centre. Si vous êtes derrière un filtre Web, assurez-vous que les domaines *.
kastatic.org et *. kasandbox.org sont débloqués. Le dispositif de séquence incarne à la fois le but-orienté et la nature hiérarchique de la tonalité de pratique commune. Il est particulièrement répandu dans les passages impliquant l`extension ou l`élaboration; en effet, en raison de sa nature intrinsèquement dirigée, il était (et est toujours) souvent tiré de l`étagère par le compositeur tonal moins imaginatif que la réponse de stock à un besoin d`activité transitoire ou de développement.